冀福记：易俗社是我的艺术学府

冀福记 西安报业全媒体记者 尚洪涛 摄

他曾是世界三大古老剧社之一——易俗社的掌门人，他是《西游记》中金角大王旁边捧着紫金葫芦的小妖，他还是十几岁就唱红了西安城的秦腔名丑……他，就是冀福记。8月，易俗社将迎来110周年庆祝活动，记者近日在易俗社百年剧场内聆听了这位昔日掌门人讲述他和易俗社的情缘。

年少就与易俗社结缘

商洛人杰地灵，冀福记就出生在那里。9岁那年，他进入商洛剧团学戏，1953年，当时易俗社给商洛剧团派去了6位艺术家，只为培养剧团的学员，其中有包括易俗社知名男旦高符中，冀福记说：“也就是从那时开始，我在艺术上就与易俗社结下了不解之缘。”后来，高符中为易俗社排演了商洛道情戏《一文钱》，而冀福记担任男一号，后来《一文钱》被西影搬上了大银幕。冀福记坦言，这段经历，也为他奠定了秦腔学习基础。随着年龄的增长，他拜秦腔表演艺术家辛恒民为师，进行了秦腔丑行基本功全面训练，掌握了秦腔丑行的全能技巧，这也为他后来在《屠夫状元》《六斤县长》等戏中的出色表演打下了扎实的基本功。后来，《屠夫状元》在西安演红了，《六斤县长》在人民剧院连演三个月，而冀福记也被组织上调任西安，出任易俗社副社长，后来又当了社长。

从1985年进入易俗社，到2005年年底退休，冀福记在易俗社工作了二十年，这位易俗社的第16任社长说：“易俗社从成立即以鲜亮的建社宗旨，辅助教育，启迪民众，移风易俗，指引其道。它不仅是西安易俗社，陕西易俗伶学社，还是中华民族戏曲艺术瑰宝的易俗社。”

易俗人创作六七百本戏

冀福记说：“辛亥革命后，一群爱国知识分子在思考，如何能够救国救民？以李同轩为代表的知识分子，为了教育民众，启迪民智，决定用戏曲这种形式，这是非常可贵的。他们自己筹资，组建了易俗社，不同于其他戏班，他们进行剧本创作，着力人才和文化的艺术教育，不单纯注重戏曲表演，更注重文化意义。还很注重艺术资料的收集和珍藏。”

冀福记认为，从易俗社的文化价值和民族文化地位来讲，这是集教育、艺术为一身的古老剧社。易俗人创作了六七百本戏，更重要的是，他们既把秦腔本体发扬光大，又把其他戏曲的精华融入其中。易俗社还是中国第一家把戏曲从广场艺术搬到了都市，建立了剧场的剧社，这是有开风气之先的意义，而易俗社自己上演的剧目都是为辅助教育而创作的。此外，在新中国成立后，易俗社还培养了秦腔第一女旦角孟遏云，也培养了秦腔第一女小生陈妙华，让女人登上戏曲舞台，提高了女性的社会地位。

冀福记告诉记者，在日军侵华，民族危难之际，易俗社创作了五部抗战古典剧，发挥了其无可替代的作用，这也是易俗社能够传承110周年的重要原因。

数件大事影响至今

担任易俗社社长期间，冀福记办了几件大事，影响至今。易俗社老剧场原是座茶园，早于建社十二年前，易俗社创始人捐资购置扩修成剧场。抗战时期被日本敌机炸毁剧场门楼，后经修复。冀福记担任社长后，老剧场已传承近百年，除十二根立柱外，全部屋梁板椽均被白蚁蛀腐，剧社多次呈请市文物局拨款复修，但按照当时的规定只有三百年以上古建，才属文物可拨款复修，而易俗剧场仅有百余年。几经努力，冀福记与美籍华人石培铮合作，投资600万，修旧如旧。后来在新建成的小剧场，冀福记号召推出假日秦腔演出，票价亲民，这也让西安市民有个固定地方过戏瘾。

此外，在任期间，他还建成了易俗大剧院，“当然，除了改善艺术环境，我还留下了艺术资料，将老剧本整理保管。”上世纪九十年代，有商业地产想买下易俗社所处之地，共建商厦，条件颇为丰厚，冀福记顶着压力拒绝了，这才有了至今古色古香的易俗社小剧场，还有了易俗文化街区。冀福记说，他至今感到庆幸，为古老剧社的保留贡献了自己的力量。

当了十年社长后，因为工作出色，组织上想将其调任省戏曲研究院工作，冀福记考虑后拒绝了：“虽然剧社的艺术环境，艺术条件都有所改善，但在艺术人才的培养上，还有些青黄不接。在我退休前，我要着力解决人才问题。”他说到做到，现在易俗社80多位中坚力量都是他和艺校联合培养的，还引进了吕秋娟、李淑芳、惠敏莉等后来在秦腔界颇有影响的演员。

冀福记在退休前与他人合创导演了秦腔现代戏《郭秀明》，在第三届秦腔艺术节获得了18项大奖。对于获奖原因，他表示：“因为易俗社就是我的艺术学府，只有自己体会过，才能明白观众喜欢怎样的表演。作为文化人、戏曲人、编剧、导演，我用积累的东西做了秦腔现代剧《郭秀明》，这就是这台秦腔剧能成功的原因。”（西安报业全媒体记者 张静）